树桩盆景的制作方法将向大家详细介绍树桩盆景制作,选材及造型方法

(1)操作手艺

在树桩盆景的制作包括培育过程中,经常交互换用各种手艺,如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等,每种手艺所用的工具和做法各有不同。

①劈:用利器,大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开,造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段,但会留下儀斧痕迹及伤面刻板的弊病。

②凿:用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。

③雕:用雕刻儀雕镂木质部,使不尽如人意处更自然合理。

④刻:刻与雕内容相似,技法各一,用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干,符合自然法式,有古枯之意,特别皮层伤口四周刻平利于愈合。

⑤撕:用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维,使枝干苍劲自然。

⑥磨:用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处,使其伤面自然流畅、状若天成。

⑦碰:在表皮处用锤等钝器磕碰,作物理刺激形成伤变,以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”,使树干古朴奇特。

⑧蚀:用酸等化学处理法加工刻凿的木质部,求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中)。

⑨染:用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处),使其古朴自然,

状如多年枯干(枝)、白枝,与才削皮木质部的质感明显不同。

⑩灼:用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位),造成深浅色彩之变,及模仿雷击、火烧造成的古貌,使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面虽处理自然,但颜色一致,经灼烧后更趋自然)。

要制作一盆好盆景,重要的因素是材料及对材料的认识与理解,对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程,想就是构思,做就是制作,是实施技法过程,采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味,也就完成了创作过程。

未做意在先,构思在前做在后,在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。

(2)选材

各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。

一般而言,中型树桩材料十分难选,因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”,可塑性大,可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景,只取其形及意的“老、大、古、苍”材料,仅需局部改造。中型树桩在两者之间,比老(大)树桩在外形上显得欠缺,比小树桩难以造型,尤其反映在主干造型的难度上。

选材有两种情况。第一,制作者先有一个基本构思,然后去物色材料,冷静地在众多材料中挑选,觉得符合设想条件者便可入选。此法称依题选材,即针对性选材。

第二种情况是根据手头已掌握的材料,或无意之中觅得理想之材,分析适宜何种造型,应用平时积累的经验因材施艺,此属即兴发挥。

一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内,毫无陪衬,没有遮盖,稍有不慎会影响审美效果。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的,是构成整个画面的一个整体,各种材料之间可以相互取长补短,隐掩不足。

因此,选作孤赏性盆景的材料,其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根,不但要隆露盘虬,而且要苍劲有力,有扎根大地,摇撼不动的意境。干,上下粗细要刀称,既粗壮又显苍古,包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态,甚至木质部枯朽裸露,作为岁月的刻痕;还要考虑能否弯曲作势,这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲,可以改变种植角

度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝,而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外,材料的原始高度及造型后得到的高度,即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度,这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽,材料的长势是否旺盛,须根生长情况如何,都是选材要素。

中型盆景最好选用经过盆栽的材料,造型手术后有一个适应过程,如果是野生或地栽掘取者,缺少盆栽的过渡阶段,经造型上盆,损伤较大,比盆栽者难于适应,影响生长,影响成活。有的中型树桩看起来还算老节,实际生长势在衰变,一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛,“未老先衰”,这是材料的一种弊病,选材时要注意。

组景布局时要采用多棵材料,除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系,树木数量越多对比关系越复杂,更要认真选择,务使宾主之间和主题协调呼应,不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足,而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分,制作时不能强求原来的向阳面为正面,应该寻找它的最佳角度,包括根、干、枝、顶的全面考察,结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。

附带提一下,雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞,不便松土种植;另一方面叶片潮湿沾手,操作不爽快,叶、针等易脆断,特别干、枝含水过多,造型时更易断折。制作时根土一定要干,事前可少浇或停浇水,保证制作的顺利进行。

(3)疏剪

这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想,已考虑了新形态的初步框框,由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维,妨碍造型,为理清眉目,必须对材料进行适度的疏剪,便于下一步考虑。

动手时一定要凝神静想,何处为正面,角度怎样,主干的造型幅度,是顺势发挥还是彻底改造,枝条长度,展开角度,何处存留,何处裁截,等等。虽不作为最后决定,亦要理出个大概头绪。

疏剪本身是一种艺术处理手法,是为以后的造型打好基础,去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪,只考虑通风透光,基本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除,对部分僵枯枝可保留,以起到平衡画面,增强苍古野趣之貌。

疏剪一定要慎重行事,宁少勿多,宁长勿短,少剪多留,这是为构思及制作时的不慎留有余地,待造型定局后再作进一步加工定型,不然动作过甚是无法挽回的。

(4)造型

材料选好经仔细观察研究,有了创作意图与欲望,觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来,这个表现过程称制作。

制作盆景好比下棋一般,不能在乎于一棋一子的得失而影响大局,盆景亦然,不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型,也不要不顾大局地胡乱修剪。

①造型对自然的借鉴:制作盆景不单纯是一个技术过程,更重要的是意境表达,要寄情于自然,设想中形体的好坏要靠双手来实现。

一盆作品的美首先在于造型的美,造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木,下部枝条平展或下垂,中部枝条平伸或略仰,上部枝条上翘,总体树冠构成下大上小的三角形关系,枝条所以形成这种规律的关系,是为了叶片展得更开,得到更多的光照,这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长,受重力影响逐步下垂,上部枝条处在受光最足的范围,无遮挡无阻碍而上扬生长,中部枝条处在两者之间,形成了不同的枝条伸展姿态。再有,树木生长到一定高度,顶梢抗击自然,小枝虬曲,俗称树大招风,树身高大受风而摇曳磨擦,枝条经常处于物理刺激之中,而显虬劲短小,从生物学角度看,小枝短小物理性能好,不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据,当然还要靠今后养护中的艺术修剪,进一步完善形态达到审美要求。

②根的保护:不论盆植、地栽,取材后注意检查根部表面的情况,未露者可以轻轻削除表层泥土,观察有否可利用处即可观赏处,结合主干条件决定造型主面,不要埋没了根部可观赏部位,或偏离了主面方向。

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枝条生长  

(一)自然界树木生长规律成正三角形(上小,下大),下部枝条下垂(枝长受重力下垂),上部枝条上仰(阳光足),中部枝条在二者之间    

(二)高大树木枝条虬劲    

制作时不要轻易把根窠泥土抖光,也不要用尖锐工具刨削,以免伤及须根,可以先用塑料膜包裹根窠加以保护;也可用碎盆托牢根窠加以保护,其中中型盆景的生长势远不如小型树桩,它的木质化程度高,损伤后不易愈合,特别生命之根更要严格保护;中型盆景制作时间稍长,根的呼吸吸收会受到影响,总之,造型过程中,为了根部少受损伤尽可能想得周全一点、保护好一点。

③主干、硬枝造型方法:树桩盆景造型的成败在于主干及侧枝的形态变化,相互融洽。对材料,主干如能用铁丝塑造者,用适宜粗铁丝从根背部插入(在决定塑造主面的情况下),向上斜向与盆面呈60°夹角上绕(图4-117),插入铁丝避开有碍之根,尽可能贴紧皮表不可松动,靠金属丝自身的硬度(克服弹性)稍带人为压力,可一手上绕另一手紧跟后揿,防止游动、松弹。

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紧贴树根插下铁丝

与盆面呈60°夹角向上缠绕铁丝

为避免树干、侧枝皮层受伤,先用麻壳、棕片等有韧性、保湿、透气的材料包绕裹紧,所绕方向同以后绕缚铁丝方向一致,而铁丝所旋方向同干、枝所弯扭方向同步,这样三者合一才能控制好形态,外表显得干净利索。

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包裹麻壳、缠绕铁丝、  

枝干的旋扭方向,三者要一致    

对于更粗的树干,可以用直的粗铁丝一根或两根放在树干一侧或左右两侧绕上麻壳,外绕铁丝用弯干器进行弯曲造型。

各级枝条选用铁丝的粗细依弯得动为宜,太粗易伤皮层,又不服贴,实伤大雅;过细无法达到预想效果,只有选用适宜的铁丝造型才能给枝条揉进力度,出现的枝干显得老熟有力。造型前可先用手指试弯一下枝条的软硬度,不同树木(包括树龄)的枝条会硬脆不一,这样便知用几号铁丝为适宜(最好用修剪下的同棵枝条作检验),弯曲时运力的大小如何,包括所施技术步骤,和验证设想中的造型是否能达到,在试探中觉得不行可改变设想,根据感性知识重新组织调整造型。绕铁丝时十指并施,尤其用两手拇指慢慢运力旋弯,往设想弧度递送,有时要通过多次弯扭才能达到所需效果,千万不可性急、动作过甚,如果超过枝条本身弹力承受限度会折断,一般断裂1/2不成问题,伤口复位后用麻壳包裹保护,再绕上铁丝造型,尽可能不要在断处作大幅度弯曲,否则枝条虽不至于死亡,但影响了造型,影响了整个形象。

每盆作品的定型决不是靠一两次造型便能成功的,在培养阶段要反复多次校正姿态,复整保护形态,经多年才显示出理想效果,即使当时制作完成已属不差,从标准看还算完美;还得通过多次严格的复整、修剪等工作逐步完善、完美形态,使精神气质更佳。在日后管理中如发现铁丝开始陷入皮内,要立即拆除,以免影响生长,破坏枝干形态。

对于小树桩,由于生长速度快,木质化程度不高,一旦铁丝拆除,生长便会失控;因此,必须继续用铁丝复整。复整时的缠绕铁丝应和原绕方向一致,但要避开原来的扎缚痕迹,让树重新纳入人为控制的轨迹生长。这样,到一定年限,植株就会达到理想境界,不再用它物固定就可成为一盆成熟、定型的作品了。

主干所绕铁丝绕到顶梢后,多余的铁丝不要立即剪除,一定要留出一段作为借助造型时的杠杆,硬干、包括枝,随之可弯曲了,待形态塑造完毕,铁丝头回压绕紧后,再将多余铁丝截除。

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铁丝在枝及梢处  

留出一段作杠杆,便于造型,完成后回压剪除

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铁丝造型  

( 一)铁丝基部压牢,便于造型,不易松动    

( 二)树干与枝条用一根铁丝更易造型

主干从基部开始便要考虑如何弯曲作势,如果不能弯曲或达不到所需要求,可以考虑在种植时改变角度,将树干适当斜栽,能克服根基僵直之不足,在脱盆造型时就要注意主干倾斜与枝片间的相互沟通与联系。主干的第一曲为关键,不能“凸肚”正面朝外;也不能凹弯正对前方,显得别扭做作,况且和压顶之梢的前倾有重复之嫌;凹弯,指根部以上第一弯,可以侧向正面与盆边呈30°夹角,可避免弧面与盆边平行的弊病,又可增加干体的层次厚度。

主干凸弯处为主侧枝着生点,易得到充足阳光,长势茂盛,凹弯处着生次侧枝,相对遮荫,长势薄弱,视情况也可截去此枝来突出重要枝条,或延长成长枝(主枝)得到充沛阳光。  

造成树干自然曲屈的原因是自然重力、生理特性、以及引力等作用所致,对树桩作势时,要参阅内中因素,使造型更合情理。

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斜拉桩促使主干凹弯  

( 一)根与主干不呼应,显得轻滑浮动,可右斜拉桩    

(二)根干呼应,显示力度,如右斜拉桩使造型更趋合理

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铁丝起步从主干背部开始  

向左右侧枝绕缚,铁丝起步角度要小而紧,便于枝条塑造

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塑造主干,下部曲屈  

优于上部,显示主体的力度    

嫁接苗造型时要注意接口的保护,如不留心会导致愈合口的掰裂。造型绕缚铁丝时嫁接处尽可能用铁丝托牢,用力弯动时避让此段。

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铁丝托牢嫁接口

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向右弯曲不易掰裂

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向左弯会掰裂  

主干、硬枝觉得用铁丝不能达到理想效果,可用其他方法“强行”扭曲;一种用铁丝吊缚,将干、枝弯到所需角度用铁丝吊牢, 枝干皮层上受力处用竹片、布片、胶管等保护,以免陷入皮层而造成损伤,另一头可缚在盆口或根基能承受力的地方(亦要有保护措施)。

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吊缚加固定  

另一种方法将6 ~8 毫米的铁条截成20 厘米左右长并预弯成所设计弧度( 角度),在枝、干弯曲的部位先用麻壳扎紧铁条一端,然后用弯干器逐步把干、枝弯到铁条相同角度暂时固定,立即用麻壳将铁条另一端及全部扎紧缚好,松开弯干器及固定索即成,这样,干、枝被严格控制在铁条之中而不会反弹失态,必要时被弯曲处用两根等弧度铁条左右夹紧效果更佳。

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铁条预弯及其固定  

( 一)6~ 8毫米铁条预弯成所需弧度(二) 铁丝固定一头

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吊缚固定  

( 一)将枝干弯到铁条同弧度吊缚固定    

( 二)剖面图, 干部放一或二根铁条来固定

弯干器可自己制作,可替代徒手无法弯曲的弊端,更显省力、省时、安全、可靠。  

也可由树干从中间从上到下对剖开来,外用麻壳松紧适度地全部绕好,原本不易弯动的也可以改变姿态了。实在弯不动的树干可改变种植角度。

此外, 还可在树干上运用刻、雕、凿、劈、撕、磨、蚀、染等技法弥补原有的不足,提高观赏效果。  

树干的形态动势可决定作品的今后造型,处理、塑造树干要附合总体条件,主干得势才能使侧枝高下、向背、参差等变化有条不紊的安排好,各种承接关系才能处置自然,顶、枝、根相互呼应,所以成型关键在主干的造型取势上。往往一棵平凡的树,由于主干得势,姿势角度调节得巧妙可增色不少,有时会顿生“奇观”。

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主干弯不动,可改变种植姿势  

布局时主干从根到梢不要完全暴露无遗,也不可遮得过多过多实,应该以藏为主,局部裸露,配合后部枝片,整个体态显得厚实,层次饱满,展示出树干古健、侧枝洒脱、小枝虬劲的生动姿态。    

(4)侧枝造型:枝条的造型要紧随主干,配合整体造型,它是构成总体形态变化内容所在。枝型基本分上挺、下垂、横出三大姿势,造型中再分出各种变化。

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侧枝造型  

(一)侧枝尽可能不用水平枝,避免与盆边平行的弊病    

( 二)主要侧枝不与盆边平行

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不合理的侧枝造型  

( 一)平均分布(二) 轻重失衡    

( 三)姿势雷同(四) 四平八稳

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合理的侧枝造型  

主枝即一二级枝, 有时包含三级枝,是配合主干构成盆景之骨骼,其余次枝等从属于骨骼,为丰富形态而服务。一般左右枝是构成全局主要外轮廓的关键枝,一定要充分摆正关系。前后枝作为辅助左右、调节各种关系,是组织层次的主要枝条,它们的弯曲比主干好掌握。

每完成一级枝的造型紧接着做同一枝上的二三级枝的细加工造型,待整枝完成后再换另一侧枝。枝条由主到次、由下而上、由中心向左右(由内向外),前后辐射,逐步改造,逐步完善。枝条的分布除了造型中有意识地安排成聚散疏密、变换角度,还要考虑生理、生态的合理,各枝条的造型中与生长中所担负的作用,既做到造型的好看,又不会相互干扰、相互遮挡,不然以后会萎缩。

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枝条造型合理  


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盆景树枝分布合理  

侧枝的弯曲不要出现在同一平面或同一直线上,尤为主干上每一侧枝的起步姿势是显示力度、调正角度等关系的重要一着,但小枝除外;另外侧枝即一级枝尽可能不用水平枝,因为盆边成水平状有重复的弊病,应该用倾斜线,包括与盆边的夹角关系。它们之间的长短、前后、伸展姿势角度、聚散开合等关系,一视主干造型;二视总体格局而灵活变化;对各自之间的相互联系、衔接转折、从根至梢形态逐渐变化等过程要交待清楚。    

对于结顶枝顺树姿、树势,向侧前方倾斜,一般放在各枝之后,结顶的朝向代表了何处为正面,代表了向阳面,前倾含示了热情、友善、谦虚,结顶要有一定的比重,包括造型的力度,大了,厚了,有头重脚轻之感,还会影响下部长势; 小了,薄了,压不住阵脚,呈头轻脚重状。

5.种植方法

种植前仔细削除根部泥土,修剪伤根、枯坏有碍之根。另外,考虑好种植位置、深浅及姿势角度、空间关系(在选材、选盆、造型时已作考虑),认为符合法式、合乎要求了再覆土种好。

种好后还要作一次校正,调整好枝片关系,对每个枝端进行认真修剪,一般一二级枝根据造型需要决定最后长短,其余各级分枝留一至三节,或留两至四片叶。一方面便于今后抽发更多新枝叶,使枝片更茂盛、稠密、健康,也可减少手术后的损耗。缺少修剪或修剪不合理,只会使小枝细长无力,缺少短节分叉。根部修剪也是如此,以促使更多的须根生长。对萌发强、长势又旺的树种如榆、枸骨、雀梅等可进行强修剪,让营养集中供给几个保留枝上,以后萌发的新枝会粗壮有力,反而比原有老梗更能抽发、长粗,更易造型,不要单纯认为老枝老梗显示了年份,姿势也不错,修除它觉得可惜,岂知这些枝梗会影响生长,日后难如人意,唯有更新才有发展前景。对某些常绿针叶树、萌芽率差的树种要慎重行事。  

种植中为解决画面中的均衡关系,及空间,考虑树的造型动势,结合盆的大小形状,不强求种在盆的中间(指综合性观赏盆景)。

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盆栽位置  

(一)树顶中间部与盆中间部相对为标准种植    

(二)树与盆不平衡,似有头重脚轻之感

种植时根部四周、根部空隙处要仔细投入介质,均匀捣实,但不能像夯土似平均,应如梅花点捣实,浇水养护,也可吸水式浇灌。  

如发觉树桩松动,要寻找原因,是根少盆浅栽不牢,还是有硬根在顶撑;是介质太松,还是没压紧,等等,找出原因逐一解决。对盆浅者用细铁丝上下捆牢,防止松动、影响须根的生长,利于伤的愈合。

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铁丝扎缚,防止树木松动

种植时要考虑立面与平面上的空间关系,立面上无枝无叶处为空白,盆表(盆面)无树无物(草、苔、石、摆件)处亦为空白,该留枝叶处一定要留好,种植定局后再作认真分析、检查,包括各种对比关系, 不合构图者该怎样处理就怎样处理,决不能拖泥带水,目的是完美造型突出主体。表土裸露处铺上青苔,合理素雅的绿绒般鲜苔对画面有着一定作用, 虽“无物”胜有物,大大增强了作品的观赏效果,显示成熟的标志,俗称服盆,不像才上盆的作品坦露出新土的“火气”,似从自然中来,不是人为栽种的树桩一般。  

也可以用干的长毛苔覆盖,用铁丝钉牢,减少蒸发及盆土冲刷,覆碎盆片亦同样道理,待树木须根发达、土壤物理结构重新组织好后移去。此法用于提根、露根等盆景的培育,成熟后移去遮盖物,让其滋生青苔。    

一般孤赏性盆景,盆面的处理较为简单,只考虑有否必要露出根部,别的不作艺术修饰,铺苔要略低于盆口,以利日后浇水、施肥。    

对综合性观赏盆景,它的种植就复杂了,没有固定模式及位置,要根据树桩的粗细、高矮、姿态等综合情况而决定,布置时或近或远、或聚或散,变化万千,按照主次等对比变化在盆内排列比较,反复调试,认为满意了培土种好,加土种植时防止错位,哪怕丝毫的移动也不行。种植中以主树者为重点,也要考虑观众的视线。群体树盆面的起伏开合,根据树桩的分配而决定。主体树下地形较高,面积也较大;客体树下地形相对降低、面积小,主体组地形高于次体组,两组地形间有一个低谷。配石、种草也随主题而决定各种对比变化,围绕主题服务。    

种植遇到有碍长根、硬根,不便截除又无法到位时,包括种植深度、姿势角度,可以将这种根在可取位置切成契形,约为根径的二分之一深,反方向即能弯变角度(图4-138、图4-139)。契口中嵌上石片等,不使反弹便可种植了,伤口以后会慢慢愈合。

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盆内容纳不进硬根

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根部切成契形弯曲后可种入盆内

6.种植位置


 

对静态的、动势不大的树一般适宜于圆、方盆,植在盆中间,处在盆中间使四周空间均衡,有四平八稳、高大雄伟、永固坚定的感觉。  

对有动势的树如倾斜式,不是依据根在盆内的中间位置,而是决定顶梢在盆中间为宜,这样根有时会处在长盆靠后近盆角处。盆内空间失去了均衡感,会感到盆面余下的部分明显呈空松状,压倒所种植物,有一种失重感,平面空间的失控影响了立面空间大小的对比变化,得借用长枝、跌枝来充实或点缀地形,用山石、小草以取平衡。

合适的种植位置会增添意境的表达,例如动态的树要打破平衡,种在偏离中心的地方,使动势趋向盆中间或越出盆外,种植位置基本受树桩造型而制约,树桩造型可决定种植位置,两者是相辅相成的

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树的动态  

(一)( 四)细小无动势,缺神    

(二)(三)粗壮有神,动势足

多棵树栽种于一盆,扮作深山老林之状,在明显位置而又最显著处种植主树,包括注意体态、神态、姿态,称当家树,其余各树多寡参差,疏密聚散, 变化自然,务使左右、前后、上下呼应联贯,为一个造型整体服务,自然组合决不能留下人工痕迹。在栽种时进一步验证各种变化、对比等关系,使其交待更自然,克服重复、做作的毛病。不然,完全种好后再复查出毛病,返工增加不少麻烦,甚至影响生长质量。

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长期培育完美造型  

(一)幼树(二) 大树