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盆景的配植创作技艺

2370 人参与  2014年04月17日 10:03  分类 : 盆景制作方法  评论

盆景的配植创作技艺

一件盆景的优劣,是由诸多因素决定的。树 木盆景有的是单株成景,有的是两株、三株甚至十余株组合成景的;有的是单一树种,有的 是多种树木制成一件盆景。因此,树木之间相 互协调,枝、干、叶之间的协调,都是非常重 要的。现将配植创作一般规律介绍如下。

1.统一

这里所说的统一,是在变化中求统一,在 统一中求变化。在大多数情况下,一件盆景宜用一种树木来制作,这要比用多种树木来制作, 更容易形成统一。初学者,应从单一品种树木 开始做起,如用多种树木制作一件盆景,处理 得不好容易形成“拼盘”,给人以花哨和杂乱的 感觉。

盆景的配植创作技艺盆景的配植创作技艺

树木之间统一协调

①树种统一,风格统一,就比较好。②树 种统一,枝叶风格不统一,显得不协调。③树种不统一,风格统一,处理得好效果亦佳。④ 树种不统一,风格也不统一,就显得不伦不类。

2.比例

即整体与部分之间)部分与部分之间对称 协调的关系。这里介绍的是景物自身之间)景 物与景物之间和景与盆之间的比例关系

盆景的配植创作技艺盆景的配植创作技艺

树干部与枝叶部的比例 ①基干部短)枝叶部长,比例适宜。②树 干部长,枝叶部小,比例也合理。③树干部与 枝叶部基本等长,显得呆板。④尽量避免冠幅直径C与树高d相等。

盆景的配植创作技艺盆景的配植创作技艺盆景的配植创作技艺

盆长与枝展宽和树高比例 ①该件作品,盆长' 枝展宽' 树高三者的 比例为1 ) 1. 2 ) 1. 4,比例合适。②这件作品盆长、枝展宽和树高比例为1:2: 1,其比例亦 好。③这件盆长、枝展宽和树高的比例为1 : 0. 6:0. 8,盆过大不美,视觉亦不均衡。若使该件作品变得美观,最简单的方法是在盆的空旷 处布石,达到画面上均衡。④圆形盆临水式盆 景,盆径与枝展宽和树高比例为1 : 3 : 1. 4,盆 小树大,比例失调。

盆景的配植创作技艺

树干在盆中的位置 ①宜偏右或偏左,留出视觉空间。②树木栽植盆中央显得过于平淡(特殊需要除外)。

3.均衡

指人们所见景物在视觉经验中的均衡,如 树木的主干是渐变还是突变,树木枝干叶重心 在盆内还是在盆外等,都属均衡范畴。

盆景的配植创作技艺

树干在盆中的位置 ①宜偏右或偏左,留出视觉空间。②树木栽植盆中央显得过于平淡(特殊需要除外)。

3.均衡

指人们所见景物在视觉经验中的均衡,如 树木的主干是渐变还是突变,树木枝干叶重心 在盆内还是在盆外等,都属均衡范畴。

盆景的配植创作技艺

树干的变化 ①树干和枝叶下重上轻,收尖渐变,好的均衡姿态。②树干突变不宜的姿态。③树干中 部粗于基部,不美的姿态。

盆景的配植创作技艺

① 主景重"配景轻,是好的姿态。②左侧 树木粗壮但形矮,非主树形态;中间树木高而 细,作主树分量不足,不均衡。该件盆景是不成功的作品。

盆景的配植创作技艺

盆景的配植创作技艺

重心要稳,稳中求险 ①整树重心(力)N在盆外,视觉上似要 倾斜。②全树重心(力)N在盆内,给人以均衡感。

4.呼应

也叫照应,是通过景物之间的相似处理、相 互顾盼的手法,来加强景物各部位之间的联系。

盆景的配植创作技艺景物之间的呼应

①、②两件作品树木大部分枝叶同向呼应, 有一种运动感。③相向呼应,有从两旁向中间运动的感受。④客逆向背主,效果就很差。

5.对比

为了使盆景中的主体景物更完美,运用形、 质、色、势的对比手法,强调视觉效果。

盆景的配植创作技艺盆景的配植创作技艺

①两干粗细之比大于3:1,相差悬殊,效 果不够好。②高低对比相差过大,对比过于强 烈。③高低不分同样不美。④粗细不分,从树 干来审视显得主次不分。⑤粗细对比、高低对比适宜,都是3 2左右,符合黄金比律。⑥主 从对比,要求主立从依、主高从矮、主粗从细。 该盆景主细从粗,是不好的对比关系。⑦该盆景两干,主立从依,主粗从细,对比协调。

盆景的配植创作技艺盆景的配植创作技艺曲直对比

①干直枝曲,景物显得生动,效果好。② 干曲枝(垂枝)直对比亦佳。③直干中有曲干, 对比协调。④曲干中有直干,显得活泼。

6.夸张

为了突出表现对象,显示其内在意境,在 遵循自然规律的前提下作适当的夸张是必要的。

(1) 形体夸张见图2 — 40①、图2 — 40③, 用树身塑造成大象的形态,用树枝编织修剪成 凤凰的羽毛,创意奇特。

(2) 比例夸张见图2 — 49②,景中树与房 屋和人的比例显得大一些,并不是无意的,而 是作者有意运用了夸张手法。

(3) 态势夸张见图2 — 68④,风的力度, 通过静态的树枝得到了突出的表现。如图2 — 35,干的适度弯曲表现了力度感和运动感。

7.藏露

其特点是利用显露的部分为诱因,将欣赏 者的注意力和想象力引导到景物的隐藏部分,以扩大境界的范围,挖掘意境的深度。树干的 前后左右均必须有枝或枝片,不宜将干从根到 梢暴露无遗,所谓“见干、见枝、见叶”是时现时隐, 有露有藏。

盆景的配植创作技艺

盆景的配植创作技艺

露与藏 ①结顶枝叶(圆深'②干前掩枝叶,少部 分遮挡了见干的视线。③干后侧枝叶,现出了 部分枝托。④干后藏枝叶,弥补了有后侧的空间。⑤干前枝叶,遮掩了主干的一部分,干上 下虽形“断’’却意连,显得生动。⑥右侧飘枝, 似舞姿中伸出的手臂,给人以强烈的动感。⑦ 左后侧的枝叶,似舞姿中屈臂动作,有收敛的 态势.

盆景的配植创作技艺

过露与过藏

过露前后无枝叶。①上部为一结顶枝叶, 树干左右各有两个枝叶组。②是①的俯视图。

过藏树干几乎被枝叶遮掩,显得臃肿肥 厚。③正视图。④是③的俯视图。

8.错落

通过穿插,使景物各部分错落有致,以加 强景物之间和谐的联系。

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景物错落有致美 ①上下、左右、前后的枝叶有错落。②形同古塔,过于规整,显得死板。③高低错落穿 插,外形轮廓线富有变化。④树木外形轮廓线 过于平整,缺少曲折变化。

9.聚散

利用聚散构成不等边三角形关系,使景物 充分地展现其自然美。

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树木的聚与散

① 局部有聚散,整体也有聚散,布局合理。

②整体有聚有散,但左侧局部过于规整,显得 呆板。③局部讲究了聚散整体形成两部分,此种布局不好。④从平面图上看,在盆内栽种树 木应运用不等边三角形布局法则。

10.节奏

是由景物的各种可比成分连续不断地交替 组成的,它是韵律的主要表现形式。盆景的配植创作技艺曲折节奏 ①树干弯曲度,由根至梢,由缓到急。② 树干弯曲度,由根到梢,先急后缓,两种形式 均可。

盆景的配植创作技艺疏密节奏 从树形的总体来观察,枝片(组)下疏上 密才符合自然规律;枝与枝之间的关系,应有 一些枝形成一片(组)显得密,一些枝间隔较 稀,显得疏;疏密相间,疏疏密密才有变化,有 节奏。

本文标签:盆景造型  树木盆景  

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