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04月14日

盆景造型外表轮廓及表面褶皱纹理的加工方法

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盆景造型外表轮廓及表面褶皱纹理的加工方法

外表轮廓及表面褶皱纹理的加工方法山水盆景造型中注意山石内在的结构强度及相互衔接时的结构强度,不能光图好看而忽略牢度,经不起时间及搬运的考验。一盆作品外表轮廓(形态)的生动与否是作品成败的关键所在,轮廓是指形象各个不同角度的投影,外形各部线条的变化就成为主要造型探索的地方,它的成败与作品的优劣有直接关系。缺少外表起伏、曲折的变化即缺少可见部位的形变,只注重表面细致修饰,不过象块风化过的普通山石,缺少艺术的感染力,作品不能引人入胜,说明细致不是唯一的造型手段;而只注重轮廓变化,无皴法纹理,此谓“无笔”,也就是有形无皴。山水盆景造型中要把握外表和内含之间的关系,其中尤以内含难于掌握,内含一般表现在体态、动势、质感、颜色、粗细等。一块石、一座山,应有头、肩、腹、足,如人俯仰、坐卧,因此,加工中不要把

04月14日

盆景制作的雕琢布局

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盆景制作的雕琢布局

雕琢的目的是为了肯定构思,完善造型,产生良好的视觉效果。构图布局要靠雕琢来实现最后形态(主要指软石)。盆景造型艺术中,简单讲构图是解决“形”,布局是考虑“位”,虽然雕琢手法主要在软石加工中采用,但硬石也可用雕琢方法来修饰局部不足之处,但工艺繁复,要经过锯、琢、磨、刷、蚀、洗、染等工序,所以硬石山水盆景成型手段靠合理的选石(天然有形者),经过布局方法来完成整体效果,即摆弄每块山石处于图中合理的体态与位置,注意各自的体态变化又要合乎总体的统一需要,将山石安放在各自适宜位置,并胶合成一完整的“定型”作品。亦有不胶合,随意拆拼移动构成许多不同景观画面,此法适用于中小、矮峰者,不然大型山石不作前后、左右间的固定,山石倒塌是不堪设想的。不论软石、硬石、部分或全部用人工造型,一定要脱出人为做作的痕迹,所谓

04月12日

盆景制作的设计及加工

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盆景制作的设计及加工

材料确定后可开始创作,创作前要养心安神,培养激情,心平气和,充满了美好的东西才会出现好的作品。另外对于如何构图布置,主题是什么,加工顺序,技术措施如何安排,心中有一个大致的框架作为操作时参考依据,决不能盲目行事。创作必须先有个设计,或纸上或脑海,针对石料的特性考虑怎么造型,也就是根据自己生活实践中的感受,选择最动人、最美的造型,加以适当的夸张、提炼、概括,把想象付于技法,巧妙安排到画面中去,采用技巧、技法完善作者的构思。软石容易按照创作人员的意图来完成,可以将石料的原始状态用白描将其轮廓画下,观其所画形态,设想竖横曲弯的变化,加以勾画,认为满意的图象,便可作为制作的参考依据;也可以在石料上画墨线作为加工时的记号。硬石变化无穷,加工又困难,因此难以搞设计图,可搞一个基本草图,再设想提高,根据材

04月12日

选石 盆景制作石材的选取

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选石 盆景制作石材的选取

选石盆景制作石材的选取硬石的外形千变万化,而软石的内在结构难于捉摸,创作前要有一个周密的设计去指导选石加工是比较困难的,只能作一般性指导,有目的地去选取材料。近景先选主峰,首要条件是形态生动,高瘦比例合理(自身的各种对比变化要舒适),太厚底脚无法变化,太薄缺少精神气质,应该上部丰满有神,纹理清晰,中部细削有力,下部平展有序。有了主峰再挑配峰,配峰的情调、颜色、纹理要跟随主峰。配峰先挑第一、二主配峰,要满足主峰构图需要,余之配峰或高或矮,或宽或窄,或厚或薄,要灵活多变,材料宁多勿少,创作时才能尽兴发挥。远景亦先挑选主峰,不论粗犷或细腻,外形要灵巧(山石见薄、山峰要秀),远山要低排,即主峰不宜高(远的东西变矮小),左右要开阔(山石要薄,前后易重叠,层次丰富)。如能觅到神、形、色、纹

04月12日

盆景制作的必备工具

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盆景制作的必备工具

盆景制作的必备工具所备工具应从实用出发,方便加工,不要受条框所限。也可就地取材,自己改造。(1)盆景手镐:俗称小山子,为一头尖另一头呈刀斧口,手柄近镐身处适当刨细一点,这不单纯使造型好看,主要是敲击时会避震,产生弹性减少震动,另外在加工细微处时需要捏在基部。一般握捏舒适为度,过细木柄易断,过粗起不到防震作用。手镐钢材用3Cr2W8,该材料硬而韧,不用淬火,可反复磨锐。另外镐体磨成直角(90°角)更利于加工切削、钻洞等。盆景手镐(2)锯:软石用钳工钢锯、碳钢锯条(锯床用)、园艺手锯等。锯硬石要配备机械锯石机(人造金刚钻锯片)、手提式切割机等。如果用手工锯石必备80粒或100粒金钢砂。(3)其他:手虎钳、台虎钳、钢丝刷、钢丝笔刷、毛笔、漆刷、嵌板、白水泥、107胶水、奶子鎯头、砂轮

04月12日

盆景制作时需要的环境条件

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盆景制作时需要的环境条件

通过前面关于盆景流派和分类等盆景知识的介绍,相信大家对盆景已经有一个大概的了解,需要开始来说说盆景制作时需要的环境条件。制作室采光条件要好,最好来自侧面明亮而柔和的自然散射光。如果用灯光,光源应来自工作者背上方(或用移动式光源更好),务使工作面充分暴露于良好光线下,便于观察立体明暗效果。决不能逆光操作刺激眼睛。工作台要稳固、平整并铺橡胶垫等软物。高度、宽度根据舒适、方便为准,有旋转工作台更为理想。总之,工作环境要整洁、安静,进出方便,还要有一定的陈列条件,要有一定的视距、角度等条件便于检查、修整作品。

04月12日

盆景艺术在国外的发展

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盆景艺术在国外的发展

盆景艺术在国外的发展盆景艺术发源于中国,是中华民族文化的一个重要组成部分,同书画、戏曲、中医一样是中国人引以自豪的国粹之一。但是,由于长期的社会动荡和闭关锁国政策,同广大世界缺乏盆景艺术的交流,竟致被各国把对盆景艺术悉心研究、广事宣扬的日本,误认为盆景艺术的发源地。新中国成立后,内地盆景艺术有了较大的发展,但因受制于当时极左思潮,也没有机会为世界各国所了解。直到改革开放,随着市场经济与国际接轨及盆景艺术的国际交流日益增多,才逐渐被世人所认识。不过,同一些发达国家相比,内地的盆景艺术仍然赶不上形势发展的需要。这里通过对一些国家和地区的盆景艺术的现状的扼要介绍,以期促进同世界各国盆景艺术的了解与交流,并从中受到启迪,打破故步自封和各自为政的局面,立足国内,放眼全球,让中国盆景更好地大踏步走向未来

04月12日

港、台盆景及其艺术风格

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港、台盆景及其艺术风格

港、台盆景及其艺术风格1.香港盆景香港盆景是当地“花市”的四大畅销品种之一,深受广大人民群众的喜爱。香港由于地域狭小,自然资源极为有限,所用树种、石材基本上从外地运人。在气候方面与广东基本相同,宜于植物生长,所以,造型技法采用蓄枝截干,修剪为主,蟠扎为辅,其艺术风格源于岭南派,但又有自己的特色:潇洒苍劲,富于变化。香港的青松观,可以称为香港盆景的收藏宝库,有盆景一千多盆,其中不乏能代表岭南风格的珍品,既有孔泰初的雄浑遒劲,也有三元宫的潇洒飘逸,还有素仁和尚的高雅含蓄,但更注意在造型上的创新,追求清、奇、古、怪,尤其在奇与怪上下功夫,创作了一批别出心裁的盆景佳作。青松观的盆景非常讲究景、盆、架的完美统一,观内有一座面积几百平方米的阁楼,珍藏着三四百件大大小小、形状不同的明、清古盆,这在全国

04月12日

京派盆景流派及其艺术风格

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京派盆景流派及其艺术风格

京派盆景流派及其艺术风格北京盆景形成流派的时间虽然不长,但实际上也有几百年的历史。明朝王世懋所著《学圃杂书》中说:“京师许多千岁家,见盆中一绿萼玉蝶梅,梅之极品。”清朝的《日下旧闻考》记载:“京师腊月即买牡丹、梅花、绯桃、探春诸花,皆贮暖室,以火烘之。”康熙皇帝有两首咏盆景的诗:《咏御制盆景榴花》和《咏盆中松》。到清朝后期,在借鉴外地盆景制作的基础上,结合本地区的自然条件与民风民俗,逐渐发展为梅花桩景、宫廷桂树、石榴盆景、牡丹盆景等等,现在中山公园、颐和园等园林单位还保存了一些百年以上的桂树、石榴桩景。由于受到自然和社会诸种条件限制,北京盆景发展一直缓慢,1980年成立北京市盆景协会,特别是在举办了几次全国性的盆景艺术作品展览后,北京盆景才有了长足的进步,并很快形成了自己的造型技法和艺术

04月12日

桂派盆景流派及其艺术风格

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桂派盆景流派及其艺术风格

桂派盆景流派及其艺术风格广西盆景虽然曾经是岭南派的一个分支,但又具有自己的独特个性,尤其是山石盆景和石玩盆景,更显示出与以广州为中心的岭南盆景的不同特色。“桂林山水甲天下。”为广西的山石盆景创作提供了极好的内涵和“范本”。广西省地处岭南亚热带,石山较多,山上生长的古老树桩是创作树桩盆景的极佳原料,而山上蕴藏的各种石材,又成为创作山石盆景和石玩盆景取之不尽、用之不竭的丰富资源。桂派山水盆景又以表现桂林、阳朔、漓江等风景胜地的自然风光为优势,讲求清、通、险、阔,即清秀明丽,圆润通达,险峻幽深,景观壮阔。常用石材有:石灰石、石笋、英石、芦管石等。树桩盆景以古桩头为主,因势取材,师法自然。造型上分为两大类:一是矮桩型,树蔸奇古,盘根错节,枝托流畅,独立成景;二是潇洒型,树头苍雅,枝干挺拔,疏密有致,

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